經(jīng)?？吹接屑议L(zhǎng)問(wèn)：是不是男孩子更容易學(xué)好鋼琴、是不是手指纖長(zhǎng)學(xué)鋼琴更有優(yōu)勢(shì)等問(wèn)題，其實(shí)都是毫無(wú)根據(jù)的認(rèn)知誤區(qū)。

誤區(qū)一：著名鋼琴家都是男性，所以女孩子沒(méi)必要學(xué)鋼琴，反正學(xué)不出來(lái)。

有人說(shuō)，叫得上名字的鋼琴家基本都是男性，所以學(xué)鋼琴這件事上男性有天然的優(yōu)勢(shì)，女孩子學(xué)就是浪費(fèi)時(shí)間，這簡(jiǎn)直是毫無(wú)根據(jù)的無(wú)稽之談。與大鋼琴家舒曼同時(shí)代的，也有克拉拉這樣杰出的女性鋼琴家，舒曼也是師從她；我國(guó)這些年也有王羽佳這樣優(yōu)秀的演奏家。

還有人說(shuō)，男孩子手部力量更強(qiáng)，所以更有優(yōu)勢(shì)，這種說(shuō)法也是不科學(xué)的。彈鋼琴時(shí)，手部的力量和靈活性確實(shí)極為重要，但彈鋼琴又不是掄大錘，即便是女性的手部力量也夠了，更為重要的是靈活性和韌性，而這些都是可以通過(guò)后天練習(xí)完善的。

說(shuō)白了，學(xué)鋼琴男孩女孩都一樣，不必?fù)?dān)憂性別差異。

經(jīng)?？吹接屑议L(zhǎng)問(wèn)：是不是男孩子更容易學(xué)好鋼琴、是不是手指纖長(zhǎng)學(xué)鋼琴更有優(yōu)勢(shì)等問(wèn)題，其實(shí)都是毫無(wú)根據(jù)的認(rèn)知誤區(qū)。

誤區(qū)二：手指纖長(zhǎng)的孩子學(xué)鋼琴更有優(yōu)勢(shì)，手指短粗的孩子學(xué)不好鋼琴

在絕大多數(shù)文藝作品中，彈鋼琴的人大多有著修長(zhǎng)、纖細(xì)的五指，這也給大部分人造成了一種刻板印象，仿佛彈鋼琴的人手指必須長(zhǎng)才行，甚至很多家長(zhǎng)想讓孩子學(xué)琴、又害怕孩子的手指條件不好學(xué)不出效果。

其實(shí)，家長(zhǎng)們完全不必?fù)?dān)心這樣的可能。實(shí)際上，彈鋼琴最重要的就是手部的力量和靈活性了，比起手指長(zhǎng)短，更應(yīng)該注意的是手部力量是否正常，其他沒(méi)什么可顧慮的。

誤區(qū)三：要學(xué)好鋼琴，天賦最重要，其他都是次要的

學(xué)鋼琴天賦有用嗎？當(dāng)然有用，很多鋼琴大家本身也是有絕佳的天賦的。在孩子學(xué)琴的過(guò)程中，只有天賦卻不付出遠(yuǎn)超常人的練習(xí)時(shí)間，那么再好的天賦也是浪費(fèi)；如果毫無(wú)天賦、純靠后天努力練琴，那也只是掌握了非常熟練的彈奏技能而已。

然而，并不是所有家長(zhǎng)都要求孩子走專業(yè)路線、就算很多專業(yè)方向的琴童也不會(huì)被要求成為郎朗那樣國(guó)際著名的大家。對(duì)于絕大多數(shù)琴童來(lái)說(shuō)，切不可“唯天賦論”。

總之，基本上只要沒(méi)有生理缺陷（四肢殘缺等）、智力缺陷（精神癡呆等），任何兒童都是有較好的學(xué)琴基礎(chǔ)的。比起所謂的天賦，認(rèn)真上課、保持練習(xí)才是最為關(guān)鍵的部分。


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