三角鋼琴和立式鋼琴的區(qū)別大到可以認為它們是兩種樂器。具體區(qū)別主要從以下幾個方面入手。

一. 共振空間

三角琴的共振腔結構合理、空間足夠，這使得三角琴能發(fā)出更大的聲音，而立式琴為了節(jié)約空間，共振腔不是很大，而且琴弦相互交錯、影響共振，一定程度上改變了中音區(qū)的音色，使得立式琴的動態(tài)范圍和音色統(tǒng)一性受到了很大限制。

二. 擊弦器的區(qū)別

三角琴的擊弦器是臥式的，按鍵時弦錘向上抬起，擊弦后靠重力下落，這種設計使得整個擊弦器力臂足夠，從而下鍵就有拳拳到肉的實在感，而且由于依靠重力下落，琴鍵恢復迅速。立式琴由于把弦錘豎了起來，下鍵時弦錘重力的力臂更小，這導致立式琴的手感容易非常輕飄，為了不讓手感輕飄，琴廠往往通過增加各種阻力的辦法加以解決，但這又會導致手感很肉。同樣是由于弦錘豎起，重力不足以使其快速回落，所以在某些部位要加以彈簧輔助，這就導致很多立式琴琴鍵恢復緩慢、手感不均、而且壽命更短(一些特殊設計的立式琴可以較好的解決回彈速度問題，壽命長點短點其實都是夠用的，不過不同立式琴手感差異往往非常大，三角琴就好得多，這是其原理決定的)。

另外，由于三角琴空間更大，弦錘距離琴弦更遠，從而使三角琴有更大的動態(tài)空間。

三. 踏板的功能

立式琴和三角琴都有三個踏板，右邊的踏板都是通過抬起止音器，使得止音器在琴鍵恢復后無法按住琴弦使得琴弦的振動一直延續(xù)，從而達到延音目的。所以從原理上，兩種琴右邊的踏板是一致的。

兩種琴中間的踏板功能和原理上完全不同，三角琴是一種特殊的結構，使得踩下時還沒有下落的止音器保持不動，而其它止音器可以正常起落，從而達到可以控制局部的幾個音延音的效果，這大大豐富了三角琴的“表情包”，可以玩出更多效果更多花樣；立式琴中間的踏板是用一個大毛氈擋在琴錘和琴弦中間，使得整體琴聲減弱以防擾民。

左邊的踏板，兩種琴功能相同，原理不同。三角琴是令弦錘整體右移，本來某個音可能有三根弦，現(xiàn)在只讓你打中兩根，從而實現(xiàn)弱音效果，這也是一個豐富鋼琴表現(xiàn)力的手段。由于低音的弦更少，弱音效果更明顯，符合鋼琴弱音的需求，另外，這種方法對琴的觸鍵手感沒有絲毫影響。立式琴的左踏板也是弱音踏板，但它的原理是另弦錘整體前移，使得其到琴弦的距離更短，這樣做簡單粗暴，但是劣勢也相當明顯：這其實在一定程度上削減了弱音的動態(tài)靈敏度，而由于低音在弱音上沒有額外的補償，使得低音的弱音效果不明顯，另外，手感會受到非常大的影響。

四. 其它區(qū)別

三角琴明顯更占地方、價格往往更貴。

三角琴的鎖弦器是一根一根鎖住的，但即使在一些較貴的立式琴中，鎖弦器就是一根大鐵條壓住，這使得立式琴往往需要更加頻繁的調整。

一些現(xiàn)代音樂需要直接用手撥琴弦進行演奏，立式琴如果不把琴弦的擋板拆下是無法完成這個動作的。但拆下?lián)醢迤茐牧斯舱窠Y構，琴聲質量受到了整體的影響。

再講講由于上面的一些區(qū)別導致的三角琴和立式琴的體驗上的差距：

1. 三角琴手感更實，回彈一般比立式琴更迅速

2. 三角琴聲音更大，動態(tài)也更大，力度響應更靈敏，音色更加和諧一致，但同時也更占空更擾民。

3. 三角琴的踏板注重演奏效果，立式琴的踏板主要是基本的演奏效果和不擾民之間的妥協(xié)。

專業(yè)學琴的人應盡量使用6尺及以上的三角琴進行練習。如果長期使用立式琴，則不能獲得足夠敏感的手感、不能足夠靈敏的捕捉到動態(tài)、不能培養(yǎng)正確的演奏時的聲音感覺，這對分毫都要計較的專業(yè)人士是不能接受的。

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